estaba canturreando con los dientes: «¡zezezezezeze!», estaba hipnotizzzzzzzado, estaba trazzzzzzzzzado, estaba esperanzzzzzzzzzado, con la cordura que se escapa de los locos[cos, cos, cos, cos]. Quiero un pedazzzzzzzzzzzzzo de tu locura, cuerda que me esperas con tu banderita agitada diciendo: ¡soy tuya!, ¡soy mía!, ¡soy de nada más que de nadie!, ¡soy tu santa y tu andariega!, soy tus pálidos pasos en la acera…
La perdí y no la he recuperado, es blanca, grande, es un poco terca, rancia y hasta hace señales obscenas; pero es una buena mano, me saca de apuros cuando la partitura requiere grandes extensiones en el piano. Si la ve, tal vez jugueteando en la melena de algún gato o tratando de alcanzar una paloma, no trate de atraparla, es astuta y puede ser peligrosa; sólo sígala y llámeme desde el teléfono público más cercano.
[Texto ficticio para radio narrado por Roberto Gutiérrez, ambientado con la pieza Galop de Bal, de Franz Liszt interpretada por Leslie Howard]
Al aia aia ia ia ia aia ui Tralalí Lali lalá Aruaru urulario Lalilá Rimbibolam lam lam Uiaya zollonario lalilá Monlutrella monluztrella lalolú Montresol y mandotrina Ai ai Montesur en lasurido Montesol Lusponsedo solinario Aururaro ulisamento lalilá Ylarca murllonía Hormajauma marijauda Mitradente Mitrapausa Mitralonga Matrisola matriola Olamina olasica lalilá Isonauta Olandera uruaro Ia ia campanuso compasedo Tralalá Aí ai mareciente y eternauta Redontella tallerendo lucenario Ia ia Laribamba Larimbambamplanerella Laribambamositerella Leiramombaririlanla lirilam Ai i a Temporía Ai ai aia Ululayu lulayu layu yu Ululayu ulayu ayu yu Lunatando Sensorida e infimento Ululayo ululamento Plegasuena Cantasorio ululaciente Oraneva yu yu yo Tempovío Infilero e infinauta zurrosía Jaurinario ururayú Montañendo oraranía Arorasía ululacente Semperiva ivarisa tarirá Campanudio lalalí Auriciento auronida Lalalí Io ia iiio Ai a i a a i i i i o ia
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Para leer completo el Altazor o El Viaje en Paracarídas, Poema en VII Cantos, visitar la página de Vicente Huidobro
Mi pintura es imagen visible que no oculta nada; evoca misterio y, en verdad, cuando alguien ve una de mis pinturas, se hace esta simple pregunta "¿Qué significa?" No tiene ningún significado, porque el misterio significa nada tampoco, es desconocido.
Nosotros: Hace tiempo que escribimos: cultura, arte,
ciencia, moral y, sobre todo y ante todo, poesía.
Oliverio Girondo, «Membretes»
Mientras espero (me llamas)
sudeste
que se destierre el norte
y aterrada salga (tú) el sur
un mar bruñido (de alcores)
en el ocaso
oeste que simula
tu cabello perdido (brújula emancipada)
quebrará occidentes
y transitará (mar a mar)
meridional
directo a la vuelta (ostinato)
sureña
de septentrional (ponientes)
augurios
rosales (ahora tu mano) aroma
de tormentas de oriente
y un (me miras) noroeste
sin cargados (senderos)
los ojos
se apacigua
mi mirada
(ceguera)
en tu horizonte
(visión)
…entre el madrigal y los sueños repletos de celos, el príncipe de Venosa y conde de Conza, Carlo Gesualdo, quien asesinara a la esposa y su amante”, no sin antes repetir para sí: “soy Mario quien en libaciones de música y canto, me atraganto con la sangre de mi esposa envuelta entre los brazos de su amante, para que así…
Carlo Gesualdo
La poesía es decir que nada tengo... y esto no lo estoy diciendo yo
John Cage
La felicidad es el deseo de repetir
Milan Kundera
La luz en el oído es el teatro de la música eterna
Alberto Blanco
[...]
Una idea que emerge de otra idea
para colapsar en una idea
que sucumbe ante el terrible
escrutinio de la misma idea...
...quizá eso sea El Arte de la Fuga.
[...]
La idea es la siguiente, aunque por consiguiente no hay ninguna idea que preceda o anteceda al deseo de querer verter incontenibles palabras que fueron dispuestas unas a otras sin ningún orden preestablecido.
Que Cortázar haya tenido la intención de escribir un cuento (Clone), con la estructura musical de la Ofrenda Musical, no tiene nada que ver con Bach, así como Federico II (El Grande), no tiene motivos para alardear por haber escrito un tema musical (con su flauta telemanniana), usado por Bach para escribir una obra contrapuntística que ahora es considerada una de las más geniales de la historia.
Que Sofia Gubaidulina haya ofrendando una ofrenda (Offertorium) a la Ofrenda Musical de Bach, que a su vez es una ofrenda a la excelsa presencia del (no conocido por sus habilidades en la flauta) rey de Prusia, Federico II; no tiene relación con Carlo Gesualdo o con el cronopio que escribe y describe con fidelidad las causas por las que Mario escucha madrigales de Gesualdo, y ni siquiera porque yo ahora escuche el Ricercar a 6 voces que Webern escribió como recuerdo a la Ofrenda que recibió un monarca de un verdadero monarca.
Que yo escriba sobre Bach y Federico, y la extensa obra que nació de su (por poco efímero) encuentro, no tiene nada que ver con la verdadera obra que nació de este (afortunado) suceso.
[Una gota de rocío cayendo desde el ala de un ave despierta a Rosalie, que dormía en la sombra de una telaraña]
Miró el arcano deseo de ser hueste del más allá
o Miró en la sombra de un pestañeo… dormido como siempre, o como siempre se huele la axila para amortiguar la dura sombra de olor tras fulminarlo de golpe
Miró a la niña ciega, a la duda-tregua al situarse en la antes sombra de un abeto destrozado en medio del jardín
o Miró hasta que de pronto se derrumbó la sed de tenerte y ahogarte para siempre el desamparo que no te causa mi ausencia
Miró cubierta la ahora cierta mentira, que lo fue hasta que de-verdad se colmaron mis falaces fauces vórtices que hartan tus oídos crédulos
o Miró hasta siempre la angustia que cuelga de tus labios;
ahí Miró plasmó en pinceles lo que observo ahora y no lo creo
Miró te crea o te deshace, si bien te adora, si bien de ahora mata en vacías pinceladas de aflicción
El Grupo de Acción Local Greenpeace Puebla invita a jóvenes universitarios y universitarias, hombres y mujeres de la sociedad poblana a participar en el Foro Científico, Ambiental y Campesino 'Zea Mays'cuyo tema principal es la defensa del Maíz en contra de los Transgénicos, conmemorando los 516 años de la Conquista de América Latína. El evento se realizará el próximo Lunes 13 de Octubre de 2008 a las 5:00pm. en el Auditorio Elena Garro de la Facultad de Filosofía y Letras de la BUAP ubicado en 3 Oriente 210, Centro, y contará con la pesencia de importantes académicos que expresarán diversas perspectivas de la problematica actual del maíz, asimismo Greenpeace Puebla tendrá un 'Punto Verde' de información, esperamos contar con su presencia y les agradeceremos confirmar su asistencia a este mail vol.greenpeacepuebla@gmail.com; la entrada es gratuita, los esperamos, gracias. INVITACIÓN ESPECIAL A LAS ORGANIZACIONES CAMPESINAS POBLANAS PRODUCTORAS DE MAÍZ, QUIENES DURANTE 516 AÑOS HAN CONSERVADO Y TRANSFORMADO EL MAÍZ CON BASE EN LA VIDA Y NO EN LA TECNOLOGÍA NEOLIBERAL.
Liliana Felipe, "El Maíz"
Cuando el maíz estaba hecho de maíz lo cosechábanos, comíanos y sembrábanos, lo desgranábanos en un triz y lo molíanos en un desliz se le notaba en la raíz y lo exportábanos hasta Paris. Las palomitas eran de maíz y los humanos teníamos raíz, hoy son transgénicos, genéticos, clonados, biotecnológicos, modificados. Hoy son parásitos, engendros mejorados, farmacultivos contaminados. Ya no hay ni máis ya no hay maíz ya se acabó nuestra raíz.
Ya no hay ni máis ni máis paloma y que nos carga la pelona. Nuestras semillas se pudren, se secan, y se ponen viejas antes de nacer. Nuestras familias se quejan, se alejan, en el pavimento no pueden crecer.
Hoy amaneció el cielo
2 de octubre
como nuestro recuerdo
el odio y el amor
corren por el asfalto
como en aquella plaza
Hoy amaneció siendo
las 5:30 de la tarde
como nuestro recuerdo
el amor ha crecido por años
en cada rebeldía
en cada obrero en lucha
Hoy amaneció así
año sesenta y ocho
como nuestro recuerdo
el odio se convierte
en guerrilla
huelga en la fábrica
Hoy amaneció siendo
2 de octubre 5:30 p.m. año 68
como nuestro amor y nuestro odio
Tomaremos la calle
Como de julio a octubre
Con la esperanza a cuestas
No puede tanta sangre
lavarse con el tiempo
ni perder su sentido
No podrá el asesino
seguir en el silencio
alimentando el miedo,
de la
sangre.
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*Cristina Gómez (Ciudad de México, 1954). Doctora en Letras Hispánicas. Tiene dos libros de poesía publicados: Puentes bajo el asfalto y Comité de sueños. Fundadora del grupo Maíz Rebelde. Actualmente imparte cátedra en la Universidad Autónoma de la Ciudad de México.
Texto publicado el día de hoy (2 de octubre de 2008) en la revista Tiempo Universitario (Gaceta de la BUAP), en la edición titulada Generaciones Rebeldes Poesía del 68.
Entonces, el poema... / ¿Poema? Oh no, oh no / Fíjese qué lástima, pensar que iba tan bien hasta hace unos años, a pesar de ciertos excesos verbales, y ahora sí, de golpe... / Debe ser el oro de Moscú, a menos que sean dólares de la CIA, que también pagó a Cohn-Bendit / Insultar a la poesía, esa cosa tan delicada / Con rima y ritmo / Con metáforas / Con muchísimos sauces / Igual que esos concretos, dígame un poco, que le hacen poemas con figurtiras y pedazos de palabras todo pegado / La poesía es como un aire suave de pausados giros y no debe de rozar para nada a la política / No empleará jamás palabras tales como Fidel o Mao, se mecerá en la metafísica y en la erótica que ya son bastantes, porque a veces... / Lo que pasa es que está de moda hacerse el duro y, claro, él aprovecha, niño terrible tira de culo críticos ponderados / No importa, m'hijita, la poesía seguirá poniendo sonetos, es una gayinita cumplidora / Sí pero habría que prohibir, digo bien, PROHIBIR una cosa como ésta, doctor Lastra /Es que no tenemos gobiernos fuerte, señora, se lo digo yo, hasta los Keneddy estaban sobornados por los comunistas, tengo pruebas /