Altazor, Canto VII (Vicente Huidobro)

Al aia aia
ia ia ia aia ui
Tralalí
Lali lalá
Aruaru
           urulario
Lalilá
Rimbibolam lam lam
Uiaya zollonario
                          lalilá
Monlutrella monluztrella
                                       lalolú
Montresol y mandotrina
Ai ai
          Montesur en lasurido
          Montesol
Lusponsedo solinario
Aururaro ulisamento lalilá
Ylarca murllonía
Hormajauma marijauda
Mitradente
Mitrapausa
Mitralonga
Matrisola
                   matriola
Olamina olasica lalilá
Isonauta
Olandera uruaro
Ia ia campanuso compasedo
Tralalá
Aí ai mareciente y eternauta
Redontella tallerendo lucenario
Ia ia
Laribamba
Larimbambamplanerella
Laribambamositerella
Leiramombaririlanla
                                  lirilam
Ai i a
Temporía
Ai ai aia
Ululayu
            lulayu
                     layu yu
Ululayu
            ulayu
                     ayu yu
Lunatando
Sensorida e infimento
Ululayo ululamento
Plegasuena
Cantasorio ululaciente
Oraneva yu yu yo
Tempovío
Infilero e infinauta zurrosía
Jaurinario ururayú
Montañendo oraranía
Arorasía ululacente
Semperiva
                   ivarisa tarirá
Campanudio lalalí
                             Auriciento auronida
Lalalí
          Io ia
iiio
Ai a i a a i i i i o ia

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Para leer completo el Altazor o El Viaje en Paracarídas, Poema en VII Cantos, visitar la página de Vicente Huidobro

Spiegel im Spiegel

Gidon Kremer y Arvo Pärt

Para Alina

“desde el espejo

mis ojos no me miran

miran al tiempo”

M. Benedetti

Qué hay al fondo

      de un espejo

un espejo reflejado

un vacío

        en la memoria

un sepulcro

un silencio

ciego

trasnochado

[mandrágora

planta bípeda

desea ser

      humana

y la poesía

letra austera

queriendo ser

          música]

canta violín

en las llanuras

tu croar

de boa

sube a los

oídos

consumidos

reflejo de piano

anocheciendo

en las pendientes

                lúcidas

Pärt

mira al espejo

se quiebra

             las palabras

se añora en la

                memoria

el tiempo

se hace trizas

espejo varado

en la mirada lasciva

las entrañas se muerden

para salir de esos ojos

clara visión

de la mentira encerrada

las penas se entibian

y el olvido enjuaga

             las heridas

cúbreme

de mi reflejo

espejo entrometido

cúbreme

y miente tanto

           tiempo

hasta que el reflejo

sea llano /

austero /

sin adornos

               pedruscos

hasta que sin

mirar

te observe

a la distancia

Inicio de Spiegel im Spiegel, para violín y piano

La victoire [d'Apollinaire] du son

Remuons la langue
Laçons des postillons
On veut des sons nouveaux des sons nouveaux des sons nouveaux
On veut des consonnes sans voyelles
Des consonnes sans voyelles
Des consonnes qui pètent sourdement
Imitez le son de la toupie
Laissez pétiller un son nasal et continu
Faites claque votre langue

[este fragmento está citado en el libro de Luciano Berio "La Musica Elettronica", pero originalmente fue escrito para "Calligrammes". Creo que Berio hace uso de este fragmento del poema de Apollinaire, como un manifiesto a sus indagaciones del uso de la voz para las obras de música electroacústica, cuya búsqueda sintetizó en su magnífica composición Omaggio a Joyce, con la voz de Cathy Berberian.]

Sequenza III de Luciano Berio, dedicada a Cathy Berberian

En un intento por deshacerse de la sintaxis y el significado, los poetas concretos, en ocasiones llamándose dadaístas, surrealistas, futuristas, ultraístas, etc., crearon diversas manifestaciones y estéticas donde la poesía se destruía a sí misma; ya que si bien la materia prima, hasta entonces, de los poetas era la palabra, una vez eliminada ésta, tan sólo quedaría el sonido.

Esta búsqueda comenzó en la poesía concreta, especialmente con los caligramas y el uso espacial del lenguaje escrito; sin embargo, la ruptura de la poesía con el papel (que tanto anheló Apollinaire) se da hasta que los Poetas Sonoros usan la voz y en ocasiones el micrófono (la amplitud de la voz) como vehículo de la "nueva" poesía. Más adelante, poetas sonoros e investigadores como Henri Chopin, se percatarán del potencial de la voz para ser "objeto sonoro"; ya que la fijación del material sonoro en cinta hace posible su posterior edición.

Aunque es imposible decir que la Poesía Sonora haya remplazado a la Poesía Tradicional, creo que es importante señalar que gracias a la atención que los poetas sonoros le han dado al sonido dentro de este movimiento, nuevas formas de arte sonoro han surgido en el panorama, no sólo para darle nuevos bríos a un arte que a veces parece sucumbir a los designios de la cultura mediática, sino también refrendar la importancia de la voz en la música contemporánea.

Caligrama de Apollinaire

ArtauD canta con la lengua de astronauta clarividente

A la memoria de Antonin Artaud

A

caricia mía

/caricida/

beso andrógino
que desgarra
las paredes
del líquido
seminal
y el llanto
de tu vagina

A

sonoromorfo
sueño que sucumbe
ante en silencio
fraguado de escupitajos
con bromo y salitre

A

momo
y Artaud en su
trono de
onortropea
y
trempitidos
pegados
a una oreja

A

la nuca suena
en cortas
resonancias

/clap-clac-clas-clak/

claquidos de
uranio y de sangre

merotropía
mericcida
meotroloccicida

A

/ trofio
tu sangrar
de sangre

A

/ trapo
tu lunar de
luna

A

/ niquilo
tu ser
de haber sido
exis/ y /tido

A

un tibio ser
se alimenta de
leche vertida
en la lengua

y descarga
sus fuerzas
en la humedad

en los laberintos
de su sexo

que la lengua
no la nombra
pero la prueba
como si
hubiera nacido
una nueva vez

/pricrac
cracpric/

/crapra
crac/

/cra
cri
pra
crac/

el rey momo
se divierte

de su sexo
hace ruidos con la lengua

/cro
croa
croac/

Pocos cocodrilos locos

de Mathias Goeritz

Cocodrilos pocos,
pocos cocodrilos locos,
drilos pocos,
pocos cocodrilos locos,
drilos pocos,
pocos cocodrilos locos,
pocos drilos,
pocos locos cocodrilos... pocos;
pocos locos,
pocos drilos,
pocos cocodrilos locos.

[este poema reposa en la cabeza de unos pocos, o como Benedetti escribió "... se nutren de algún rostro que pudo traspasar la barricada"]

http://www.artesonoro.net/artesonoroglobal/ArteSonoroMexico.html

Son et son art

Tan-mus-a-bre-na-nal-fi-lo-te-cuen-cia
Tan-sín-sen-su-trip-psi-que-ra-si-que-dá
Tan-á-mol-da-schu-liszt-pin-an-te-que-dá
Tan-re-tia-sen-cia-que-lo-ve-dien-cia

Que-co-res-in-te-la-de-un-tria-ren-cia
Que-bee-a-lo-tho-a-lo-ven-son-te-dá
Que-son-a-son-et-y-son-art-son-que-dá
Que-tri-a-lo-fe-la-fi-lo-tse-ran-cia

Tan-Gi-que-ron-do-ol-i-á-ren-dá-cia
Que-da-cir-tan-sol-er-tan-sí-lo-que-dá
Tan-son-et-ton-art-not-an-son-a-que-dá

Qué-fi-lo-tso-na-et-son-ar-te-ra-cia
Tan-qué-si-co-no-se-ra-sol-a-que-dá
Que-rá-son-ta-so-re-ma-na-cion-te-dá